Le siècle. Celui d’aujourd’hui qui file sous nos yeux affolés et celui d’avant. Qui, lui aussi, a subi le joug de plusieurs tyrans. Ils s’affichent sur le mur du fond, les Staline, Mussolini, Franco et autres hystériques du pouvoir suprême. Ils scandent de leur harangue le côté dur de cette création qui est traversée par un superbe élan. Et ils répondent à des colères plus intimes. Comme celle de la belle-fille jouée par Maud Faucherre. Elle est tellement concentrée pour ne pas faire tache dans cette famille distinguée qu’elle finit par déborder de tous côtés. La comédienne, qu’on voit trop peu, a une énergie à faire trembler les frileux. Verena Lopes, danseuse depuis toujours de la Cie 100% Acrylique, est aussi traversée par un feu. C’est dans le mouvement, délié, parfaitement calibré et parfois menaçant, qu’elle l’exprime le mieux. Son duo avec Christian Scheidt qui accueille ces chutes, de part et d’autre de la grande table, comme on soutient un enfant imprudent, est bouleversant.

Le rythme et le fond

Christian Scheidt justement. Depuis cinq ans qu’il travaille avec Evelyne Castellino, il a découvert les joies de la danse et des personnages ardents. Ici, il est le père autoritaire et rêve pourtant d’effacement. Antoine Courvoisier, le talent à l’état pur, joue, lui, le fil préféré, créatif célébré. Sa version funky du pessimisme de Camus marque la soirée. A ses côtés, parmi la jeune génération? Cléa Eden, dont le discours sur l’impact du vocabulaire sexiste – «les mots comptent!» – émeut durablement. Ou Bastien Blanchard, dont le rôle d’enfant sage fait doucement rigoler tous ceux qui ont vu le comédien à l’œuvre dans ses improvisations potaches cet été. L’indomptable Céline Goorgmaghtigh compose elle aussi une compagne sage tandis que Francesco Cesalli, vidéaste historique de 100% Acrylique, joue un ami de la famille, joliment maladroit, mélancolique et discret.

Ce qui plaît dans ce travail, c’est le rythme insufflé et la belle entente, palpable, entre les comédiens qui enchaînent les séquences parlées et dansées à vitesse grand V. Ce qui plaît aussi, c’est la ligne de fond tracée par Evelyne Castellino. Ce besoin de résistance face aux discours populistes dont la recette est savamment décortiquée par un conférencier. «On assiste à un retour en arrière effarant en matière de droits de l’homme, confie la metteuse en scène en marge de la représentation. Nous avons un devoir de mémoire et de transmission.» Dans le spectacle, on entend l’altermondialiste Jean Ziegler. «Comme l’esclavagisme, le capitalisme ne peut pas être amélioré, il doit mourir et être remplacé par des rapports de solidarité, de complémentarité et de réciprocité», analyse-t-il. Nul doute que c’est ce type de programme que la Cie 100% Acrylique a envie de voir appliquer par la jeune génération.

Source: Le Temps